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Oferta85,26 x 1400
Precio de compra85,27 x 800
Rango diario84,43 - 85,67
Intervalo de 52 semanas66,53 - 90,00
Volumen5.327.100
Media Volumen6.803.453
Capitalización de mercado133,976B
Beta (tres años; mensual)1,07
Ratio precio/beneficio (TMTM)33,21
BPA (TTM):2,57
Fecha de beneficios27 jun. 2019
Previsión de rentabilidad y dividendo0,88 (1,05%)
Fecha de exdividendo2019-05-31
Objetivo est 1a91,47
Los precios de las transacciones no se obtienen de todos los mercados
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    Organizaciones privadas: el nuevo objetivo de arte a gran escala

    (Bloomberg) -- Durante la inauguración de la sección Unlimited de Art Basel el lunes en Suiza, técnicos en monos empujaban modelos tridimensionales de automóviles de tamaño natural a través de un mecanismo que rocía pintura acrílica. A la vuelta de la esquina, una escultura inflable de una zapatilla Nike de 9 metros se elevaba sobre los transeúntes. Al otro lado del pasillo, dos paredes de 18 metros de largo estaban cubiertas de fotos de 200 personas acusadas de acoso sexual.Estas obras de arte están a la venta, pero este no es el tipo de arte que terminaría en una casa, mucho menos en la pared de una sala de estar.En cambio, esta sección de Art Basel, que se abrió a los VIP el lunes y se extenderá hasta el domingo 16 de junio, está orientada a fundaciones privadas de alto gasto, quizás más que nunca."Estamos trabajando con coleccionistas privados que tienen museos", asegura Alexander Hertling, cofundador de la galería parisina Balice Hertling, que ha presentado conjuntamente una escultura de madera de 6 metros de largo, en su mayoría de Camille Blatrix, la cual incluye un espejo de madera de peral de 3 metros de altura y está a la venta por 90.000 euros (US$102.000). "Pueden estar en Beirut o en París o en Venecia, pero estas personas realmente no existían hace 10 años".Casa de diversión del mundo del arteArt Basel se encuentra en un cavernoso centro de convenciones en Messeplatz de Basilea. En teoría, todos los trabajos exhibidos en la feria son examinados por un comité para garantizar la calidad general. Los estándares son más duros para la sección Unlimited.Este año hay 75 proyectos. Cada uno, de alguna manera, no cabía en un stand de feria de arte normal. Hauser & Wirth y David Zwirner, por ejemplo, están presentando conjuntamente una instalación de 28 coloridos sofás de Franz West, que se vendieron el segundo día por US$3,8 millones."La naturaleza de Unlimited es que se envía propuestas de cosas enormes que, en términos generales, nunca caben en la casa de nadie", asegura Alex Logsdail, director ejecutivo de Lisson Gallery. Trajo a la feria 18 paneles del artista John Latham, que en conjunto miden unos 15 metros. "Es algo grande, grande, que requiere mucho espacio y una colección sofisticada", continúa. "Lo que, en términos típicos, va a ser un espacio público privado o un museo".En otras palabras, Unlimited siempre fue un lugar donde los comerciantes traían grandes obras de arte que funcionarían mejor en un museo. Lo que está cambiando gradualmente, dicen los comerciantes, es la expectativa de que las obras sí se venderán.En la última década, varios de los principales museos privados abrieron sus puertas: el de Mitchell y Emily Rales, Glenstone, ubicado en Potomac, Md., se inauguró en 2006, seguido de una segunda expansión de US$200 millones el año pasado; el Museo de Arte Estadounidense Crystal Bridges de la familia Walton en Bentonville, Arkansas, abrió sus puertas en 2011; Long Museum, de Liu Yiqian y Wang Wei fue fundado en Shanghái en 2012."Hay tantos coleccionistas que tienen enormes fundaciones privadas y museos", afirma Wendy Olsoff, cofundadora de la galería P.P.O.W., que llevó una colección de ocho películas y 39 fotografías y obras en papel de Martha Wilson, en conjunto conocida como la Colección Halifax. "Son una gran parte del mundo del arte ahora". Olsoff se encuentra actualmente en "dos conversaciones" con instituciones que desean comprar la colección. Hora de llevarse todas las miradas Después de pasar años construyendo estas colecciones, los comerciantes dicen que estas instituciones privadas están en el mercado de lo que atraiga todas las miradas."Uno se pregunta quién va a comprar [arte ambicioso] y alojarlo", dice Jason Ysenburg, director de Gagosian, que trajo una escultura tridimensional de 8,5 metros de largo por Tom Wesselmann, con un precio de US$5 millones a US$8 millones. "Y sin embargo, se ven museos privados como Glenstone, donde están interesados en artistas desafiantes [que] empujen los límites".En los museos públicos, en contraste, "tiene que haber varias aprobaciones, y puede llevar mucho tiempo", explica. "Es por eso que estos museos y fundaciones privadas son rápidos, nadie tiene que esperar la aprobación de la junta".Esa velocidad, dice Ysenburg, es la razón por la cual la galería decidió llevar el trabajo de Wesselmann a Suiza."Mostramos los nueve [de esta serie] juntos en Nueva York y produjimos un catálogo", continúa. “El espectáculo generó mucho interés, y hubo algunos museos que estaban interesados. Pero tuvieron que encontrar personas que les dieran dinero, y tienen otras agendas".Como resultado, "pensamos que era una buena idea traer el trabajo aquí, porque Unlimited está lleno de personas de instituciones privadas".Pero no hay garantías. "Los comerciantes siempre tienen esperanzas sobre todas las cosas que desean se hagan realidad", dice Olsoff de P.P.O.W. “Todos quieren que un museo lo compre, y todos quieren ir a casa felices. Pero siempre hay alguna desilusión".Nota Original:Billionaires’ Nonprofits Are the Art Market’s Golden TicketReportero en la nota original: James Tarmy en New York, jtarmy@bloomberg.netEditor responsable de la nota original: James Gaddy, jgaddy@bloomberg.netFor more articles like this, please visit us at bloomberg.com©2019 Bloomberg L.P.

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